Монетный Дворик - Показать сообщение отдельно - старый американский комеммор в серебре 1892-1954

kroko1963 · 23.08.2023, 19:58

Музыкальный центр Цинциннати 1936
Когда в Соединенных Штатах, начиная с 1892 года, были выпущены первые серебряные памятные монеты, они предназначались для празднования определенных исторических событий или сбора средств для продвижения определенного памятного дела. Однако такой чистоты назначения хватило бы менее чем на тридцать лет. К 1920 году чеканка памятных монет считалась главным образом средством сбора средств, и были отчеканены первые так называемые памятные монеты "ерунда". Прекрасным примером был алабамский полдоллара, утвержденный Конгрессом в 1920 году в качестве запоздалой мысли к празднованию столетия, состоявшемуся в 1919 году, с использованием монет, выпущенных в 1921 году. Тенденция к увеличению коммерциализации продолжалась на протяжении 1920-х и далее в 30-х годах, достигнув своего апогея в 1936 году с чеканкой памятного полдоллара музыкального центра Цинциннати.
Выпущенный якобы в честь годовщины Цинциннати, штат Огайо, "как музыкального центра" и в ознаменование "его вклада в музыкальное искусство за последние 50 лет", этот полдоллара на самом деле предназначался для заработка небольшой группы коллекционеров монет и дилеров, в первую очередь Томаса Г. Мелиша.
Хотя Цинциннати, возможно, и имеет давнее и богатое музыкальное наследие, в 1886 году там не произошло ничего существенного, что оправдывало бы чеканку этих специальных монет, посвященных пятидесятилетию. На самом деле, если бы в Ассоциации памятных монет музыкального центра Цинциннати действительно были любители музыки среди ее членов, они бы знали, что музыкальная традиция города всерьез зародилась в 1873 году. В том же году была основана Ассоциация Майского фестиваля - хоровая группа из 1000 голосов, сформированная музыкальными обществами по всему Среднему Западу. Ею руководил знаменитый Теодор Томас. В последующие годы Томас возил оркестр Цинциннати в общенациональные туры и был в значительной степени ответственен за растущее признание оркестровой музыки в Америке конца 19 века. Хотя Томас был бы логичным выбором для памятной монеты, посвященной пятидесятилетию музыкальной традиции города, юбилейными годами, отмечающими это событие, были бы 1873-1923 годы. Но для Томаса Мелиша эти даты не сработали: шел 1936 год, и он был полон решимости одобрить выпуск памятной монеты, даже если она имела мало отношения к историческим фактам. По-видимому, его мотивацией была жадность, чистая и незамысловатая.
Справедливости ради следует отметить, что Министерство финансов было полностью осведомлено о сомнительном характере обстоятельств, стоящих за этим вопросом. Комиссия изящных искусств, консультативная группа при министре финансов, подготовила пространное резюме с подробным описанием различных причин, по которым такую монету не следует чеканить. Перечисляя все исторические неточности и измышления, Комиссия, в частности, выразила недовольство ненадлежащим использованием Стивена Фостера на е предлагаемой монеты. Хотя Фостер действительно жил в Цинциннати в 1840-х годах, в течение трех лет, которые он там проживал, он был бухгалтером в фирме своего брата. Только после переезда в Питтсбург, а затем в Нью-Йорк он написал свои самые известные песни.
Мелиш привлек художницу Констанс Ортмейер к разработке дизайна монеты. Бюст Ортмейера Фостера на лицевой стороне монеты был окружен по краю надписями •СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ АМЕРИКИ" и "ПОЛДОЛЛАРА". Прямо под портретом Фостера находится подпись СТИВЕН ФОСТЕР • ТРУБАДУР АМЕРИКИ: по-видимому, либо Мелиш, либо Ортмейер взяли эту фразу из биографии Фостера, опубликованной в начале 1930-х годов. На е изображена коленопреклоненная женская фигура, представляющая богиню музыки. В руках она держит миниатюрную лиру, которую в свое время высмеял известный дилер Б. Макс Мел, написавший, что она, "должно быть, была куплена в магазине 5c и 10c, поскольку кажется, что это всего лишь игрушка". Комиссия по изящным искусствам была более тактична в своей критике а, назвав его "незавершенным дизайном " ... надпись ... это только набросок, и едва ли это так ". Надпись CINCINNATI • A • MUSIC •CENTER •OF •AMERICA окружает периферию, в то время как девизы IN GOD WE TRUST и E PLURIBUS UNUM наряду с надписью LIBERTY появляются под Богиней музыки. По бокам от рисунка расположены даты 1886 и 1936.
Однако Мелиш и его Ассоциация по выпуску памятных монет одержали верх, и 31 марта 1936 года Конгресс санкционировал чеканку 15 000 монет "на монетных дворах". Инициалы г-жи Ортмейер, CO, можно увидеть в левом поле а, но они могут быть едва заметны на монетах с мягким чеканом. Первоначально Мелиш хотел, чтобы на монетном дворе Филадельфии было отчеканено 10 000 монет, в Сан-Франциско - 3000, а в Денвере - только 2000. Это, конечно, сделало бы монеты 1936 года выпуска мгновенной редкостью. Однако в Закон Конгресса были внесены поправки, уточняющие, что термин "на монетных дворах" означает, что на каждом из трех монетных дворов должно быть отчеканено 5000 монет (марки D и S находятся под датой 1936 года). В отличие от предыдущих памятных монет, выпущенных для продажи широкой публике и доступных за символическую плату (обычно 1 доллар за памятные полдоллара), наборы Cincinnati были выпущены по дорогостоящей цене 7,75 доллара за набор. Однако на самом деле по такой цене было продано очень мало наборов, поскольку весь тираж (который распространялся через Melish) предположительно был "переподписан". Сразу после того, как монеты были отчеканены в июле и доставлены Музыкальной ассоциации, Мелиш начал продавать наборы на вторичном рынке за 45 долларов. Спрос и спекуляции вскоре подняли цену на наборы до 50 и, наконец, 75 долларов.
Мелиш предоставил коллекционерам интересное дополнение к серии Cincinnati: первые 200 комплектов PDS были специально подготовлены и собраны. Монеты были пойманы прессменом в мягких перчатках, который затем положил монету с этого монетного двора в конверт со специальной маркировкой в порядке изготовления. Затем эти монеты были отправлены Ассоциации, которая вложила их в черные держатели из кожзаменителя. К набору из трех монет было приложено нотариально заверенное заявление (также подписанное Мелишем) с указанием последовательности нанесения ударов. На сегодняшний день сохранилось лишь несколько таких пронумерованных и нотариально заверенных наборов, и они редко выставляются на продажу. Оставшиеся 4800 наборов из трех монет были помещены в такой же держатель с целлулоидной полоской для хранения монет, но без документации. По оценкам, на сегодняшний день сохранилось менее 50 таких наборов в ненумерованных держателях. Достоверных доказательств, как известно, не существует.
Поскольку большинство половинок из Цинциннати попали непосредственно к коллекционерам, их обычно можно найти в отличном состоянии, обычно от MS-60 до MS-63. Однако неосторожное обращение на монетных дворах является причиной частого появления следов контакта и потертостей на этих монетах. Любопытно, что по какой-то неизвестной причине денверские монетные дворы чаще встречаются с более чистой поверхностью, чем у двух других монетных дворов. Трение впервые заметно на лицевой стороне на виске и скуле Фостер, а на обратной стороне впервые появится на груди и бедре богини. Известны подделки по этому вопросу: оба являются слепками с необычной текстурой поверхности. На одном из них видны рельефные, зернистые дефекты, такие как "пузыри" вокруг дат и девизов, а также отметины от напильника вокруг ЦИНЦИННА. Вторая литая подделка имеет крошечные отверстия вокруг уха Фостера и метки от напильника вокруг надписей на периферии на обратной стороне.
Сегодня Cincinnati halves известны не из-за жадности, которая их создала, а скорее как самостоятельные раритеты. Они считаются сложной задачей в высших классах из-за больших открытых участков монеты и плавных очертаний центральных фигур. Открытые поля и гладкие устройства затрудняют слияние марки bagmark с дизайном, и в результате образцы драгоценных камней очень неуловимы.
Хотя происхождение музыкального центра Цинциннати в полдоллара неразрывно связано с погоней Томаса Мелиша за личной выгодой, сегодня об этом мало кто знает или интересуется. Монета была узаконена Актом Конгресса, и город Цинциннати действительно имеет давнее и гордое музыкальное наследие. Томас Мелиш преуспел в гораздо большей степени, чем он мог себе представить в 1936 году. Он не только создал раритет для немедленного потребления коллекционерами и дилерами в 1930-х годах, но и шестьдесят лет спустя его половинки из Цинциннати все еще активно разыскиваются как раритет в длинной и разнообразной серии памятных сувениров.